元 赵孟頫《秋郊饮马图》
故宫博物院藏
《秋郊饮马图》是赵孟頫成熟时期的鞍马画作品。画面描绘了一名负责养马的官员在郊外牧马的景象。画面中的人物形象刻意师法唐人——从穿着到满脸的络腮胡须都是侧证，这也是古意的一种体现。
《秋郊饮马图》局部
在画法上，赵孟頫延续唐马丰腴矫健的风格。唐代的马体态饱满，腿则呈现出刚劲，与身躯形成鲜明对比。远处两匹自由奔驰着的、四肢夸张地舒展着的马匹造型古朴稚拙，同样具有唐马的硕美。除形体以外，古意还体现在绘画的技巧上。除树木石块以及坡脚的皴擦外，全画采用唐人“空勾无皴”的画法，先以线条勾勒出山石的轮廓，再用颜料平涂填色。这样一来，画面显得富丽堂皇，富有装饰意味。
《秋郊饮马图》局部
赵孟頫作品中，人物与鞍马的画法也在追溯唐人趣味，先以简练概括的淡墨线条起稿，上色后再复勾一道，并不完全与初稿线条重合。这里的鞍马形象并不注重细节而注重动态与布局。
元 赵孟頫《浴马图》
故宫博物院藏
藏于故宫博物院的《浴马图》是一件可与《秋郊饮马图》相媲美的杰作。画面中共有人物九名，骏马十四匹，场面宏大，内容丰富。
《浴马图》局部
《浴马图》中，马匹的神情姿态同样很丰富。岸上被栓在树上的黄马，眼神中透露着沮丧；身着红衣的人物与前行的棕马同样带着忧伤的神情，似乎有些无可奈何，与远处几匹脱缰之马的愉悦神情产生了强烈的对比，它们咧着嘴，悠闲自在地在水中玩闹。这样的对比实在耐人寻味。
元 赵孟頫《人骑图》
故宫博物院藏
现藏于北京故宫博物院的《人骑图》是赵孟頫早年的鞍马作品，是他观赏韩幹真迹后所做。虽然是刻意学习唐人法，但从马的体态来看却不及韩幹唐马肥硕，反而更接近李公麟，较为写实。可以说，这时候的赵孟頫尚未习得唐人鞍马的神。
唐 韩幹《牧马图》
台北故宫博物院藏
宋 李公麟《五马图》
日本国立东京博物馆藏
元 赵孟頫《调良图》
故宫博物院藏
赵孟頫曾将马画作为馈别老友的礼物，以良驹作为对远行者的称道赞扬。元代士人陆友在诗中就言及“朝踏长安城，暮倾渭城酒。风流赵集贤，画马当折柳。”以此描述赵孟頫等老友们送行千里仍不舍道别，最后以鞍马画取代折柳馈赠的习俗，向远行者表达离情、送上祝福。
元 赵孟頫《三世人马图卷》
美国大都会博物馆藏
赵孟頫对鞍马画的喜爱，直接影响了他的儿子赵雍与孙子赵麟。现存于美国大都会博物馆的《三世人马图卷》收录了他们祖孙三人的人马图。赵孟頫的外孙王蒙还在画卷上题跋：“谓赵雍笔法得曹霸为多，赵麟笔法得韩干为重，赵孟頫则‘兼曹韩而获其神妙’。
《三世人马图卷》
（由上至下：赵孟頫、赵雍、赵麟）
南宋覆灭后，赵孟頫曾隐居山林、结交文士，其中不乏受忽必烈征召入朝为官者，如升任吏部郎中的夹谷之奇。赵孟頫在送别这位友人的赠诗中叹道：“谁令匏瓜系，自怀离别忧。青青蕙兰花，含英在中林。”以此表达对夹谷之奇的不舍，同时也借由蕙兰花来比拟贤才，隐晦表达出自身对圣明之君的期待，盼有再度入仕的机会。如同龚开用瘦马表明自己不愿出仕的态度 ，赵孟頫亦通过笔下的马，传达出等待伯乐的寓意。
//本文绘画作品图片来源于藏品所在博物馆公共区域；本文部分文字资料来源于上海书画出版社《赵孟頫秋郊饮马图》。
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